ИНФОГРАФИКА
ЕСЛИ ХУДОЖНИКА УЗНАЮТ
ПО НЕСКОЛЬКИМ ЕГО РАБОТАМ,
ЭТО ОПРЕДЕЛЕННО ОЗНАЧАЕТ,
ЧТО ХУДОЖНИК И ЕГО РАБОТЫ
ГЛУБОКО И ПРОЧНО ВОШЛИ
В НАШУ КУЛЬТУРУ И НАШЕ
СОЗНАНИЕ.
ВВЕДЕНИЕ
Äîáðîäóøíîãî âèäà, îäåòûé â ìîäíûé áåëîñíåæíûé êîñòþì-òðîéêó
è îõîòíè÷üþ øëÿïó, ñåäîáîðîäûé
ïîæèëîé ìóæ÷èíà ñ ñèãàðåòîé ñòîèò ó
ìîëüáåðòà è ñìîòðèò íà ñâåðêàþùóþ
ïîâåðõíîñòü ïðóäà ñ êóâøèíêàìè è
íàâèñàþùèìè íàä íèìè äåðåâüÿìè,
êóñòàðíèêàìè è ýêçîòè÷åñêèìè ðàñòåíèÿìè. Îí íàêëàäûâàåò êðàñêè íà
õîëñò, âíîñèò íåáîëüøèå èñïðàâëåíèÿ
â ðàáîòó, ïåðåêëàäûâàåò êèñòü èç áîëüøîé ïðèêðåïëåííîé ïàëèòðû â ëåâóþ
ðóêó è ïðîäîëæàåò ðàáîòàòü.
Íåìîé ôèëüì 1915 ãîäà «Íàøè» ñ ó÷àñòèåì ôðàíöóçñêîãî àêòåðà ðóññêîãî
ïðîèñõîæäåíèÿ Ñàøà Ãèòðè äåìîíñòðèðóåò íàì ýòó ñöåíó èç æèçíè Êëîäà
Ìîíå â âîçðàñòå 74 ëåò, êîãäà åãî æèçíü
óæå áûëà íà çàêàòå. Ìû áóäòî ïîãðóæàåìñÿ â ìèð îäíîãî èç âåëè÷àéøèõ
õóäîæíèêîâ òîé ýïîõè. Òàêèì Ìîíå
ìîæíî áûëî óâèäåòü áåññ÷åòíîå êîëè÷åñòâî ðàç ñ òåõ ïîð, êàê îí ïåðååõàë
â Æèâåðíè, â Âåðõíþþ Íîðìàíäèþ, íà
ñåâåðå Ôðàíöèè â 1883 ãîäó. Îí ïðîâåë
ïðàêòè÷åñêè ïîëîâèíó ñâîåé æèçíè
äî ñàìîé ñìåðòè, â 1926 ãîäó, â äîìå
è ñàäàõ, êîòîðûå îí ñàì æå çäåñü è
ñîçäàë.
Ìîíå, íåñìîòðÿ íà ñêëîííîñòü ê äåïðåññèÿì, à ïîçæå è ïëîõîå çðåíèå,
áûë ñ÷àñòëèâûì, âåñåëûì ÷åëîâåêîì,
âñåãäà ñòàðàëñÿ çàïå÷àòëåòü íà õîëñòå
áåñêîíå÷íî ìåíÿþùóþñÿ ïðèðîäó,
êîòîðàÿ åãî îêðóæàëà.
«Я СЧИТАЮ, ЧТО
ЛЮБОЙ, КТО
ГОВОРИТ, ЧТО
ЗАКОНЧИЛ РАБОТУ
НАД КАРТИНОЙ,
СЛИШКОМ
ВЫСОКОГО
О СЕБЕ МНЕНИЯ».
«ЧТО МОЖНО СКАЗАТЬ
О ЧЕЛОВЕКЕ, КОТОРОГО
НЕ ИНТЕРЕСУЕТ НИЧЕГО,
КРОМЕ ЕГО СОБСТВЕННЫХ
КАРТИН? ОЧЕНЬ ЖАЛЬ,
ЕСЛИ ЧЕЛОВЕК
НАСТОЛЬКО ОГРАНИЧЕН,
НО Я НИЧЕГО НЕ МОГУ
С ЭТИМ ПОДЕЛАТЬ.
МЕНЯ ИНТЕРЕСУЕТ
ТОЛЬКО ОДНО».
«Я НЕ СТАЛ
ИМПРЕССИОНИСТОМ.
Я БЫЛ ИМ,
СКОЛЬКО СЕБЯ
ПОМНЮ».
– Êëîä Ìîíå
КЛОД МОНЕ
ðîäèëñÿ 14 íîÿáðÿ 1840 ãîäà
â Ïàðèæå (Ôðàíöèÿ)
ÏÀÐÈÆ
Клод родился на пятом этаже дома номер 45 на улице
Лаффит девятого округа Парижа в семье Клода Адольфа
Моне и Луизы Жюстины (урожденной Обре), парижан во
втором поколении. Он был их вторым сыном.
20 ноября 1841 года сразу после первого дня рождения
будущего художника крестили под именем Оскара Клода
в церкви Нотр-Дам-де-Лорет. Его родители и старший брат
Леон называли его просто Оскар.
 ÷èñëî äðóãèõ çíàìåíèòûõ ïàðèæàí
âõîäÿò Ñèìîíà äå Áîâóàð, Ýäèò Ïèàô
è Ìîðèñ Øåâàëüå (ñïðàâà)
СЕМЕЙНОЕ
ДРЕВО МОНЕ
Клод Адольф, отец Моне, был парижским
бакалейщиком, мать Клода – певицей.
Старшего брата художника звали Леон
Паскаль. В 1879 году Моне женился на модели
Камилле Донсье, а через три года она родила
ему первенца, Жана. Камилла умерла вскоре
после рождения их второго сына, Мишеля.
Когда сосед Моне, коллекционер
Эрнест Ошеде, был объявлен
банкротом, его семью подселили
к Моне. После смерти Камиллы
жена Ошеде Алиса, мать шестерых
детей, помогала Моне
с воспитанием его сыновей.
В 1891 году Эрнест умер,
и годом позже она вышла
замуж за Моне.
ПЕРВАЯ
ЖЕНА
Êàìèëëà Äîíñüå
(1847–1879)
МЛАДШИЙ
СЫН
Ìèøåëü Ìîíå
(1878–1966)
Æàí Ìîíå
(1867–1914)
СТАРШИЙ
СЫН
Êëîä Àäîëüô Ìîíå
(1800–1871)
Ëóèçà Æþñòèíà Ìîíå
(Îáðå)
(1805–1857)
ОТЕЦ
МАТЬ
БРАТ
Îñêàð Êëîä Ìîíå
(1840–1926)
Ëåîí Ïàñêàëü Ìîíå
(1836–1917)
ВТОРАЯ
ЖЕНА
Àëèñà Ðåéíãî Îøåäå
(1844–1911)
ПАДЧЕРИЦА
Áëàíø Îøåäå-Ìîíå
(1865–1947)
СНОХА
Áëàíø Îøåäå, äî÷ü Àëèñû, âûøëà
çàìóæ çà Æàíà Ìîíå è ñòàëà òàêèì
îáðàçîì îäíîâðåìåííî ïàä÷åðèöåé
è ñíîõîé Ìîíå. Ïîñëå ñìåðòè
Æàíà Áëàíø, êîòîðàÿ áûëà î÷åíü
òàëàíòëèâîé õóäîæíèöåé, ïåðååõàëà
â Æèâåðíè è çàáîòèëàñü î Ìîíå äî
ñàìîé åãî ñìåðòè.
МОЛОДОЙ
МОНЕ
«МОЕ ДЕТСТВО
ПРОШЛО В
АБСОЛЮТНОЙ
СВОБОДЕ. Я НЕ
ПОДДАВАЛСЯ
ВОСПИТАНИЮ».
– Êëîä Ìîíå, ãàçåòà Le Temps,
26 íîÿáðÿ 1900
1 àïðåëÿ 10-ëåòíèé Êëîä
ïîñòóïèë â ãàâðñêóþ
õóäîæåñòâåííóþ øêîëó
è ïîëó÷èë ñâîè ïåðâûå
óðîêè ó Æàêà-Ôðàíñóà
Îøàðà, áûâøåãî
ñòóäåíòà Æàêà-Ëóè
Äàâèäà, âëèÿòåëüíîãî
õóäîæíèêà-íåîêëàññèêà.
ДИКИЙ РЕБЕНОК
К разочарованию отца, Моне терпеть
не мог жесткие ограничения в школе.
Мальчик часто прогуливал уроки и
проводил время на природе, бегая
по дюнам и утесам и резвясь в море.
Когда он все-таки появлялся в школе,
то рисовал на полях учебников
странные узоры и дерзкие карикатуры
на своих учителей.
30 ñåíòÿáðÿ,
ïîñëå ñìåðòè
Æàêà Ëåêàäðà,
Ìîíå áðîñèë
øêîëó è óøåë
æèòü ê ñâîåé
áîãàòîé,
îâäîâåâøåé
è áåçäåòíîé
òåòóøêå
Ìàðè-Æàí.
«ОДНАЖДЫ
Д Д БУДЕН
Д СКАЗАЛ МНЕ:
«УЧИСЬ ХОРОШО РИСОВАТЬ
И ЦЦЕНИТЬ МОРЕ,, СВЕТ И СИНЕЕ
НЕБО»,, – И Я ПОСЛЕДОВАЛ
Д
ЕГО СОВЕТУ».
– Ìîíå êðèòèêó è äðóãó Ãóñòàâó Æåôôðóà
î âëèÿíèè Áóäåíà, 1920
Чтобы выставлять свои работы
вне салонов, Моне, Писсарро,
Сислей и Ренуар организовали
сообщество независимых художников
«Анонимное сообщество художников,
скульпторов, гравировщиков». Их
первая выставка прошла в фотостудии
Надара (псевдоним Гаспара
Феликса Турнашона), фотографа,
карикатуриста, журналиста, романиста
и воздухоплавателя. Позже она станет
известна под названием «Выставка
импрессионистов». На афише
была изображена картина Моне
«Впечатление. Восходящее солнце»,
которая побудила критика Луи Леруа
назвать группу «импрессионисты» в
статье, опубликованной в газете Le
Charivari.
Бульвар Капуцинок во втором и девятом
округах – один из четырех самых больших
бульваров Парижа, растянувшихся с
востока на запад. Еще три: бульвары
Мадлен, Монмартр и Итальянский
бульвар. Название происходит от имени
настоятельницы монастыря капуцинок,
чей сад располагался с южной стороны
бульвара до Французской революции.
15 АПРЕЛЯ 1874 ГОДА,
БУЛЬВАР КАПУЦИНОК,
35, ПАРИЖ
«ВПЕЧАТЛЕНИЕ,
КОНЕЧНО! НЕ ЗРЯ
ЖЕ Я ВПЕЧАТЛЕН!
КАКАЯ СВОБОДА,
КАКАЯ ЛЕГКОСТЬ!
НАБРОСОК
ДЛЯ ОБОЕВ
ВЫГЛЯДИТ БОЛЕЕ
ЗАКОНЧЕННЫМ,
ЧЕМ ЭТОТ
МОРСКОЙ
ПЕЙЗАЖ».
– Ëóè Ëåðóà, Le Charivari,
25 àïðåëÿ 1874 ãîäà
МОНЕ, ИСТОРИЯ
ЧЕЛОВЕКА
1871
Ïîñëå ñìåðòè îòöà
Ìîíå ïîêèäàåò Ëîíäîí
è ïèøåò êàðòèíû â Çààíäàìå
(Ãîëëàíäèÿ), ïîçæå
âîçâðàùàåòñÿ â Ïàðèæ,
ãäå ñíèìàåò äîì â
Àðæàíò¸é íà Ñåíå.
1872
1873
Äþðàí-Ðþýëü
ïðèîáðåòàåò ìíîãî
êàðòèí Ìîíå è âûñòàâëÿåò
èõ â Ëîíäîíå. Ìîíå
èñïîëüçóåò ïîÿâèâøèåñÿ
äåíüãè, ÷òîáû
ïåðåîáîðóäîâàòü ëîäêó
â ñòóäèþ íà âîäå.
ПРОПАВШЕЕ ЗРЕНИЕ
Моне обладал очень тонким чувством
света, цвета и деталей, но в 1912 году ему
поставили диагноз катаракта на оба глаза:
болезнь, во время которой хрусталик глаза
становится мутным и желтоватым.
Теперь ему приходилось запоминать
расположение красок определенного
цвета на палитре и полагаться на надписи
на тюбиках при выборе цвета. На картинах
того периода тона мутные, а формы не такие
четкие – особенно это заметно на картине
«Японский мостик», на которой присутствуют
нехарактерные для художника широкие
мазки и размытые цвета. Глэр заставил Моне
носить шляпу с широкими полями и настоял,
чтобы художник возвращался в студию
в середине дня.
Критики предполагали, что работы Моне
стали более абстрактными, но это скорее
всего происходило из-за проблем
со здоровьем, а не из-за смены стиля.
В 1923 году после операции на глаза Моне
стал носить очки и вернулся к своему
оригинальному стилю. Он даже уничтожил
ряд картин, которые написал в период,
когда плохо видел.
Èç-çà êàòàðàêòû Ìîíå âèäåë öâåòà èíà÷å:
áåëûå òîíà îòäàâàëè æåëòèçíîé, çåëåíûå
ñòàëè æåëòî-çåëåíûìè, êðàñíûå –
îðàíæåâûìè, à ñèíèå è ôèîëåòîâûå –
êðàñíûìè è æåëòûìè. Ôîðìû òîæå áûëè
íå÷åòêèìè, è Ìîíå íå ìîã ïðîðèñîâûâàòü
ìåëêèå äåòàëè.
ЦВЕТА
ДО КАТАРАКТЫ
ЦВЕТА
С КАТАРАКТОЙ
СМЕРТЬ ХУДОЖНИКА
Êëîä Ìîíå, êîòîðûé
î÷åíü ìíîãî êóðèë íà
ïðîòÿæåíèè äîëãèõ
ëåò, óìåð îò ðàêà
ëåãêèõ. Äîêòîð Æàí
Ðåáüåð îïèñàë ýòî êàê
«ïîðàæåíèå è çàñòîé
â ëåâîì ëåãêîì». Åãî
äðóã, ãîñóäàðñòâåííûé
äåÿòåëü Æîðæ
Êëåìàíñî, áûë òîãî æå
ìíåíèÿ.
03
«Я ИЗОБРАЖАЛ СЕНУ ВСЮ СВОЮ ЖИЗНЬ,
В ЛЮБОЕ ВРЕМЯ СУТОК, В ЛЮБОЕ ВРЕМЯ ГОДА.
Я НИКОГДА ОТ НЕЕ НЕ УСТАВАЛ: ДЛЯ МЕНЯ СЕНА ВСЕГДА
– Êëîä Ìîíå,1924
НОВАЯ».
01
ПАРИЖ
ХУДОЖНИК В ЦИФРАХ
1
СТАРШИЙ
БРАТ
Леон Моне (1836–1917) жил
в Руане, был аптекарем.
2
ЖЕНЫ
Камилла Донсье умерла в
1879 году в возрасте 32 лет.
Они были женаты 9 лет.
Алиса Ошеде умерла в
1911 году в возрасте 67 лет.
Были женаты 29 лет.
РЕБЕНКА
2
от Камиллы Донсье.
6
ПРИЕМНЫХ
ДЕТЕЙ
Моне воспитывал детей
второй жены Алисы после
смерти их отца в 1891 году.
5
ДОМОВ
Перед тем как поселиться
в Живерни, Моне и его
первая жена Камилла
жили в Гавре, Париже,
Этрете, Аржантёе и Ветёе,
постоянно переезжая,
преимущественно
по ночам, чтобы их не
заметили озлобленные
домовладельцы,
с которыми они не могли
рассчитаться.
43
ГОДА
В ЖИВЕРНИ
Ко времени своей
смерти в 1926 году
86-летний Моне провел
почти половину своей
жизни в Живерни.
МОНЕ ПЕРЕЕЗЖАЕТ
Несмотря не то что Моне большую
часть своей жизни провел на Сене, он
неоднократно уезжал от ее берегов. Его
путешествия нашли свое отражение в
сериях работ художника: мосты туманного
Лондона, ветряные мельницы Голландии, где
власти заподозрили Моне в революционной
деятельности, каналы Венеции или горы
Норвегии.
РУАН
 1892–1893 ãîäàõ Ìîíå àðåíäîâàë
ïîìåùåíèå íà óëèöå íåïîäàëåêó
îò âåëè÷åñòâåííîãî Ðóàíñêîãî
ñîáîðà è íàïèñàë áîëåå
30 ïîëîòåí, êîòîðûå äîðàáîòàë
ïîçæå, êîãäà æèë â Æèâåðíè.
ДОЛИНА РЕКИ КРЁЗ
Ìîíå çàïå÷àòëåë âåëèêîëåïèå äîëèíû ðåêè
Êð¸ç, êîãäà ïîñåùàë Ôðåñëèí â öåíòðàëüíîì
ðåãèîíå Ôðàíöèè â 1889 ãîäó è áûë òàê
âäîõíîâëåí, ÷òî íàïèñàë ñåðèþ ðàáîò.
ЛОНДОН
Ìîíå ñêðûâàëñÿ â Ëîíäîíå
â 1870 ãîäó â íà÷àëå Ôðàíêîïðóññêîé âîéíû. Îí èçó÷àë
ðàáîòû Äæîíà Êîíñòåáëÿ è
Óèëüÿìà Òåðíåðà è íå ðàç
âîçâðàùàëñÿ â ãîðîä ñ 1899
ïî 1905 ãîä. Î÷àðîâàííûé
ëîíäîíñêèì òóìàíîì, Ìîíå
íàïèñàë ìîñòû ×àðèíãÊðîññ è Âàòåðëîî è çäàíèå
Ïàðëàìåíòà.
НОРВЕГИЯ
АМСТЕРДАМ
 1871 ãîäó Ìîíå ïðîâåë øåñòü
ìåñÿöåâ â Íèäåðëàíäàõ
â Çàíäàìå îêîëî Àìñòåðäàìà
è íàïèñàë 25 êàðòèí ìåëüíèö
è êàíàëîâ. Îí âåðíóëñÿ ñþäà
â 1874 ãîäó.
БОРДИГЕРА
 íà÷àëå 1884 ãîäà Ìîíå
ïóòåøåñòâîâàë â Áîðäèãåðó
ó ôðàíêî-èòàëüÿíñêîé ãðàíèöû.
Èçíà÷àëüíî îí õîòåë çàäåðæàòüñÿ
çäåñü âñåãî òðè íåäåëè,
íî îñòàëñÿ íà òðè ìåñÿöà.
 1895 ãîäó Ìîíå ãîñòèë ó ñâîåãî
ïðèåìíîãî ñûíà, Æàêà Îøåäå,
êîòîðûé æèë â Õðèñòèàíèè
(íûíå Îñëî). Î÷àðîâàííûé
Íîðâåãèåé, îí æàæäàë ìíîãîå
çàïå÷àòëåòü, íî, òàê êàê Ìîíå íå
ñòîÿë íà ëûæàõ, ðàçíîîáðàçèòü
ñþæåòû áûëî ñëîæíî. È âñå æå
çà 2 ìåñÿöà, ïðîâåäåííûõ â ýòîé
ñòðàíå, îí íàïèñàë 29 êàðòèí.
ИЗУЧАЕМ ХАРАКТЕР
Своенравный, категоричный, упрямый,
известно, что Моне сердился, если что-то шло
не так, как он планировал. Он очень дорожил
своим личным пространством. Несмотря на
свой трудоголизм, Моне не считал живопись
своей профессией, хотя и называл ее делом
всей своей жизни.
«НИКОГО
НЕ КАСАЕТСЯ,
НАПИСАНЫ ЛИ МОИ
СОБОРЫ, ВИДЫ
ЛОНДОНА ИЛИ
ДРУГИЕ КАРТИНЫ
С НАТУРЫ ИЛИ
НЕТ, НИКОГО
ЭТО НЕ ДОЛЖНО
ВОЛНОВАТЬ».
– Êëîä Ìîíå
ПЛЫВУЩИЙ МИР МОНЕ
Однажды в Нидерландах, получив
свою покупку в магазине специй
завернутой в японскую гравюру, Моне
стал страстным коллекционером
предметов японского искусства. Хотя
художник никогда не был в Японии,
он окружал себя всевозможными
предметами японского стиля. Стиль
садов Страны восходящего солнца
с экзотическими растениями стал
отличительной особенностью его
сада в Живерни. Отголоски его картин
с мостиком через пруд
с кувшинками можно найти в работе
японского художника-графика
Хиросигэ «В святилище Камейдо
Тендзин» (1856).
КОЛЛЕКЦИЯ
МОНЕ ВКЛЮЧАЛА
231
36
«ßïîíñêèé ìîñòèê»
Ìàñëî, õîëñò, 1899
92õ73 ñì
«В
Я
ГРАВЮРУ
РАБОТ ХУДОЖНИКОВ,
В ТОМ ЧИСЛЕ 3 –
МАСТЕРОВ УКИЁ-Э
ИЩАЕТ
Х
С
О
В
НАС АУЧИЛИ
Х
А
К
ИН
НИ
Д
Ю
Ж
Л
О
И
ХУД ЕТЫ. ЭТ
Х
И
СК СЮЖ
Н
О
П
Великолепные цветные
гравюры, которые
оказали такое большое
влияние на Моне и
многих его коллегимпрессионистов,
назывались «укиё-э»,
что переводится как
«картины плывущего
мира». Гравюры, которые
были популярны на
Западе у среднего
класса в XVII–XIX веках,
изображают сцены
из японской истории,
народные сказки,
пейзажи и путешествия,
флору и фауну, женскую
красоту, актеров
кабуки, борцов сумо и
эротические сценки.
ãðàâþðû
Êàöóñèêè Õîêóñàÿ
ãðàâþð
Êèòàãàâû Óòàìàðî
СМЕЛОСТЬ
, С КАК
ОЙ ОН
НАС НОВОЙ
КОМПО И РЕЖ
î å
ЗИЦИ
УТ Р
þê
ä
И
ð â
»
АМК
.
ç ,
О
–Ì í
Ä
ó å
Ò å
è ó
Æè
âåð
íè
,1
92
0
ЙС
ВОИ
5
ФАКТОВ,, КОТОРЫЕ
ВЫ НЕ ЗНАЛИ О МОНЕ
01 АТЕИСТ
Õîòÿ îí è áûë êðåùåí êàê êàòîëèê,
Ìîíå îòðåêñÿ îò öåðêâè è ñòàë
àòåèñòîì.
02ПОСМЕРТНАЯ МАСКА
04ОБЕД
Îáåä â äîìå Ìîíå ïîäàâàëè ðîâíî â
11.30, ÷òîáû äàòü õóäîæíèêó âîçìîæíîñòü
íàñëàäèòüñÿ ïîëóäåííûì ñâåòîì. Íà
óæèí ãîñòåé íèêîãäà íå ïðèãëàøàëè,
ïîòîìó ÷òî Ìîíå óõîäèë ñïàòü â 9 âå÷åðà
è ïðîñûïàëñÿ íà ðàññâåòå, ÷òîáû
ïðèíÿòüñÿ çà ðàáîòó.
«ЦВЕТ – ЭТО МОЕ
ЕЖЕДНЕВНОЕ НАВАЖДЕНИЕ,
РАДОСТЬ И МУКА. ПОЭТОМУ
В ТОТ САМЫЙ ДЕНЬ, КОГДА
Я ОЧНУЛСЯ У СМЕРТНОГО
ЛОЖА ЖЕНЩИНЫ, КОТОРАЯ
БЫЛА И ДО СИХ ПОР МНЕ
ДОРОГА, ТО ПОЙМАЛ СЕБЯ
НА МЫСЛИ, ЧТО Я СТАРАЮСЬ
СОСРЕДОТОЧИТЬСЯ И ПОНЯТЬ,
НАСКОЛЬКО УДАЧНО ЛЕГ СВЕТ
НА ЕЕ НЕПОДВИЖНОМ ЛИЦЕ».
«Я ГОНЯЮСЬ
ЗА ЧИСТЕЙШИМИ
ОСКОЛКАМИ ЦВЕТА.
ЭТО МОЯ ОШИБКА.
Я ХОЧУ ПОЙМАТЬ
НЕУЛОВИМОЕ».
– Êëîä Ìîíå
ВЛИЯНИЕ
ЖИВЕРНИ
На творчество Моне оказали влияние три
момента: работа на пленэре, Япония
и дом с садом в Живерни.
Его желание запечатлевать все, что его
окружало, и передать в своих работах
постоянно меняющиеся климатические и
атмосферные условия – превратилось в
цель, которую Моне никак не мог достичь
физически, особенно когда у него
испортилось зрение. Поэтому художник
разбил рядом с домом пышный сад, где
он работал на открытом воздухе, а потом
доводил картины до ума и переделывал
их в мастерской.
Âîäà
Ñâåò
Òåíü
Îòðàæåíèå
Äâèæåíèå
Влияние Востока было заметно не только
в дизайне сада с его тихим прудом с
кувшинками и горбатым мостиком, но
также в его картинах – принципы «укиё-э»
проявляются в вытянутых форматах
(«Кобеи», 1883), кадрировании по
главному предмету («Маннпорт», 1883),
асимметричной композиции («Лодкастудия», 1876) и даже в воздушной
перспективе («Бульвар Капуцинок»,
1873–1874).
ПАЛИТРА МОНЕ
 íà÷àëå ñâîåé êàðüåðû Ìîíå
èñïîëüçîâàë òåìíûå öâåòà, êàê â êàðòèíå
«Óãîë ñòóäèè» (1861), êîòîðàÿ íàïîìèíàåò
ñòèëü åãî äðóãà Ãþñòàâà Êóðáå
è ðåàëèñòè÷åñêóþ øêîëó, íî ïîçæå îí
îòêàçàëñÿ îò òåìíûõ òîíîâ è ðàáîòàë
ñ îãðàíè÷åííûì êîëè÷åñòâîì ÷èñòûõ
ñâåòëûõ öâåòîâ. ×åðíûé îí èñïîëüçîâàë
êðàéíå ðåäêî, à ñåðûå è òåìíûå òîíà,
â òîì ÷èñëå òåíè, ïèñàë ñîñòàâíûìè
öâåòàìè, íàïðèìåð, äîáàâëÿë ñèíèé,
÷òîáû ïîêàçàòü îòðàæåíèå íåáà
îò ïîâåðõíîñòåé. Â êàðòèíå ñ êðàñíûìè
ëîäêàìè «Àðæàíò¸é» (1875) òåíè
ôèîëåòîâûå.
«ЧТО ИНТЕРЕСНОГО МОЖНО
СКАЗАТЬ О ЦВЕТАХ, КОТОРЫЕ
Я ИСПОЛЬЗУЮ? НЕ ДУМАЮ,
ЧТО В ТАКОЙ ЦВЕТОВОЙ ГАММЕ
КТО-ТО СМОЖЕТ НАРИСОВАТЬ
ЛУЧШЕ ИЛИ ЯРЧЕ. СМЫСЛ В ТОМ,
ЧТОБЫ ЗНАТЬ, КАК ПОЛЬЗОВАТЬСЯ
ЦВЕТАМИ, ВЫБОР КОТОРЫХ, КОГДА
УЖЕ ВСЕ СКАЗАНО И СДЕЛАНО,
ДЕЛО ПРИВЫЧКИ. В ЛЮБОМ
СЛУЧАЕ Я ИСПОЛЬЗУЮ СВИНЦОВЫЕ
БЕЛИЛА, ЖЕЛТЫЙ КАДМИЙ, АЛЫЙ
(КИНОВАРЬ), ТЕМНАЯ МАРЕНА,
СИНИЙ КОБАЛЬТ, ИЗУМРУДНОЗЕЛЕНЫЙ, И ВСЕ».
– Êëîä Ìîíå, 1905
Творческая жизнь Моне началась
в деревне и на нормандском
побережье. Отточив свое
мастерство в Аржантёй (в лодкестудии на Сене), в Лондоне и
Голландии, он открыл для себя
Живерни и дом, который стал его
местом работы до конца жизни.
Там Моне создал серии картин
и огромные полотна, которые
иллюстрировали его восприятие
природы и течения времени.
МНОГИЕ ПОЛОТНА МОНЕ
БЫЛИ ВНУШИТЕЛЬНЫХ
РАЗМЕРОВ, И ЧТОБЫ
ОБЕСПЕЧИТЬ СЕБЕ
РАБОЧЕЕ ПРОСТРАНСТВО
И ДОЛЖНОЕ ОСВЕЩЕНИЕ,
ПРИШЛОСЬ ПОСТРОИТЬ
МАСТЕРСКУЮ С
ВЫСОКИМ ПОТОЛКОМ
И ОГРОМНЫМИ
ПРОЖЕКТОРАМИ.
«Êóâøèíêè. Èâû. ßñíîå óòðî»
1915–1926
200õ1275 ñì
БОЛЬШАЯ ВОЛНА
Äàæå ñàìûå áîëüøèå ïîëîòíà Ìîíå íå ñðàâíÿòñÿ ïî ðàçìåðó ñ «Âîëíîé»,
íàïèñàííîé â 2007 ãîäó õîðâàòñêèì õóäîæíèêîì Äæþðî Ñèðîãëàâè÷åì. Åå
ðàçìåðû – 6100 ì â øèðèíó è 1,5–1,7 ì â âûñîòó, îíà çàíèìàåò 10 800 êâ. ì,
âåñèò áîëåå 5000 êã è íà íåé áîëåå 2500 êã êðàñêè.
ÊËÎÄ
ÌÎÍÅ
04
ÍÀÑËÅÄÈÅ
«ОН НАВЕРНЯКА
БУДЕТ В ЛУВРЕ,
НАРЯДУ С
КОНСТЕБЛЕМ И
ТЕРНЕРОМ. ЧЕРТ
ПОБЕРИ, ОН ВЕЛИКИЙ.
ОН РАСПИСАЛ ЗЕМЛЮ
РАЗНЫМИ ЦВЕТАМИ».
– Ïîëü Ñåçàíí
КЛЮЧЕВЫЕ РАБОТЫ
1850-å
1858
Êàðèêàòóðû
Âèä íà Ðþýëü-ëå-Ãàâð
1864
Âûòÿãèâàíèå ëîäêè íà áåðåã, Îíôëåð
1865
Çàâòðàê íà òðàâå, öåíòðàëüíàÿ ÷àñòü
Óñòüå Ñåíû â Îíôë¸ðå
1866
Êàìèëëà (Æåíùèíà â çåëåíîì ïëàòüå)
Æåíùèíû â ñàäó
1867
Ñàä â Ñåíò-Àäðåññ
1868
Ðûáàöêèå ëîäêè â Îíôë¸ðå
Ëüäèíû íà Ñåíå â Áóæèâàëå
Ðå÷íîé âèä â Áåíåêóðå
Äåëüòà Ñåíû
1869
Êóïàëüùèöû â Ëà Ãðåíóéåðå
Ïîðòðåò Æàíà Ìîíå â øàïî÷êå ñ
ïîìïîíîì
Áóðíîå ìîðå â Ýòðåòà
Ìîñò â Áóãèâàëå
Îáåä
1870
Âõîä â ïîðò Òðóâèëÿ
Êðàñíàÿ íàêèäêà (Ìàäàì Ìîíå)
Íà ïëÿæå â Òðóâèëå
Ìîë â Ãàâðå, ïëîõàÿ ïîãîäà
1871
Ëîäêè â Ëîíäîíñêîì Ïóëå
Ãðèí-ïàðê â Ëîíäîíå
Ëîäêè â Çààíäàìå
Äîìà íà ðåêå Çààí â Çààíäàìå
Ðàçìûøëåíèå. Ìàäàì Ìîíå íà äèâàíå
Ñèíèé äîì â Çààíäàìå
Òåìçà ïîä Âåñòìèíñòåðîì
Ýòî, â ñâîþ î÷åðåäü, ïðèâåëî ê ïîïûòêàì
èìïðåññèîíèñòîâ ïîéìàòü ëó÷ ñâåòà è
ïèñàòü â ìåíåå ôîðìàëüíîì ñòèëå. Îíè
èñïîëüçîâàëè ÿðêèå, íåíàòóðàëüíûå
öâåòà, ÷òî, áåçóñëîâíî, ïîëîæèëî íà÷àëî
àáñòðàêòíîìó èñêóññòâó, êîòîðîå â XX
âåêå ïðåâðàòèëîñü â ñàìîñòîÿòåëüíîå
íàïðàâëåíèå, ñîñðåäîòî÷åííîå íà
íåìàòåðèàëüíûõ ýìîöèÿõ è ñþððåàëèçìå.
Ðåàëèñòû è èõ èçîáðàæåíèå ïîâñåäíåâíîé
æèçíè ïîÿâèëèñü áëàãîäàðÿ ñòðåìèòåëüíûì
èçìåíåíèÿì â ïðîìûøëåííûõ è ñîöèàëüíûõ
óñëîâèÿõ æèçíè â XIX âåêå è ñïàäó
ðîìàíòè÷åñêîãî èíäèâèäóàëèçìà.
САМЫЕ ДОРОГИЕ КАРТИНЫ МОНЕ
01 80,4
04 41,4
миллиона долларов
миллиона долларов
02 53,9
05 36,6
миллиона долларов
миллиона долларов
03 43,7
миллиона долларов
«Ïðóä
ñ êóâøèíêàìè»
(1919)
«Æåëåçíîäîðîæíûé ìîñò â
Àðæàíò¸å» (1873)
«Êóâøèíêè» (1906)
«Êóâøèíêè» (1904)
«Êóâøèíêè» (1905)
ДОМ И САДЫ МОНЕ
A
C
B
G
БОЛЬШАЯ
МАСТЕРСКАЯ
Çäåñü Ìîíå
íàïèñàë ñâîè
çíàìåíèòûå
îãðîìíûå
«Êóâøèíêè».
F
D
E
КЛЮЧ К ПЛАНУ
A
ÄÎÌ
D
ßÏÎÍÑÊÈÉ ÌÎÑÒÈÊ
B
ÁÎËÜØÀß ÌÀÑÒÅÐÑÊÀß
E
ÏÐÓÄ Ñ ÊÓÂØÈÍÊÀÌÈ
C
ÂÒÎÐÀß ÌÀÑÒÅÐÑÊÀß
F
ÏËÀÊÓ×Àß ÈÂÀ
ÖÂÅÒÎ×ÍÛÅ ÊËÓÌÁÛ
G
ÖÅÍÒÐÀËÜÍÀß ÀËËÅß
ЖИВЕРНИ,
НОРМАНДИЯ
Моне был страстным садоводомпрофессионалом, он закупал семена и
растения у специалистов и приобретал
редкие экземпляры за рубежом. Шесть
нанятых садовников и члены семьи
помогали ему, но прополкой и поливом
Моне занимался самостоятельно.
После смерти Моне в 1926 году его сын
Мишель унаследовал собственность
в Живерни. Но так как он был занят
организацией сафари в Африке,
управлять имуществом стали Бланш
Ошеде-Моне и главный садовник Луи
Лебре. После смерти Бланш в 1947 году
сад забросили. Когда в автомобильной
аварии в 1966 году, не оставив
наследников, погиб Мишель, имущество и
коллекции перешли к Академии изящных
искусств.
С 1977 года восстановлением дома
и сада занимался Жеральд Ван дер
Кемп при спонсорской поддержке
американцев. 1 июня 1980 года был
основан Фонд Клода Моне, и дом открыл
свои двери для широкой публики.
Б
Базиль Фредерик 24, 25, 93
Барбизонская школа 79
Баухауз 77, 79
Белио, Жорж де 92
Бордигера 41
Буден, Эжен 9, 22, 92
Áóëüâàð Êàïóöèíîê 54, 77
Бэкон, Френсис 81
З
Заандам 28, 41
Çàâòðàê íà òðàâå 72, 76, 85
Çäàíèå Ïàðëàìåíòà, серия
40, 62, 65, 77
В
Ван гог, Винсент 82-83
Ïîðòðåò äîêòîðà Ãàøå 88
Ван дер Кемп, Жеральд 91
Венеция 41
Вернон 37
Âîëíîðåç â Òðóâèëå, îòëèâ 25
Вортицизм 79
Âïå÷àòëåíèå. Âîñõîäÿùåå
ñîëíöå 26, 76
Âõîä â ïîðò Òðóâèëÿ 76
Г
Глейр, Шарль 24, 42, 93
Гоген, Поль
Êîãäà ñâàäüáà? 88
Д
Дадаизм 77, 78
Ж
Æåëåçíîäîðîæíûé ìîñò â
Àðæàíò¸å 89
Жефруа, Гюстав 92
Живерни 8, 9, 29, 37, 39, 48,
54, 68, 90-91
И
Игроки в карты 88
импасто 66
Импрессионизм 9, 24, 26, 66,
67, 77, 78, 79
Йонгкинд, Ян Бартолд 24
К
Кайботт, Густав 28, 93
карикатуры 9, 21, 22
картины
вклад Моне 82 – 83
влияние 54 – 55
ключевые работы 76–77
размер холста 72
расположение 84–85
самые дорогие 88-89
техника 66-67
уничтожение 80-81
характеристики 42 -43
цветовая палитра 58 -59
кисти 67
Клемансо, Жорж 32, 50, 92
Климт, Густав
Ïîðòðåò Àäåëü Áëîõ-Áàóýð
I 88
Êîáåè 54
Констебл, Джон 40
Кубизм 77, 78
Êóâøèíêè, серия 10, 29, 44-45,
62, 68-69, 70-71, 80, 84, 89
Êóâøèíêè. Èâû. ßñíîå óòðî
72
ßïîíñêèé ìîñòèê è ïðóä ñ
êóâøèíêàìè, Æèâåðíè 77
Ïðóä ñ êóâøèíêàìè 88, 89
Ïðóä ñ êóâøèíêàìè, âå÷åð
(ëåâàÿ ÷àñòü) 77
ßïîíñêèé ìîñòèê 48
Кунинг, Виллем де
Æåíùèíà III 88
Êóïàëüùèöû â Ëà Ãðåíóéåðå
52, 76
Марк Ротко
¹6 (Ôèîëåòîâûé, Çåëåíûé
è Êðàñíûé) 88
Музей Оранжери, Париж
10, 85
Н
Надар 26
Íàøè (фильм) 8
Неоимпрессионизм 79
Неоклассицизм 78
Нидерланды 41
Норвегия 41
О
операция по удалению
катаракты 10, 29, 30-31
отдельные мазки 67
Оршар, Жак-Франсуа 20
Ошеде, Алиса 18, 28, 29, 32,
38, 41, 93
Ошеде, Жан 41
Ошеде-Моне, Бланш 19, 29,
39, 85, 91, 93
Ошеде-Моне, Сюзанна 61,
93
Ошеде, Эрнест 18, 28, 29, 32
П
Пикассо, Пабло 47, 81, 82-83
Ñîí 88
Àëæèðñêèå æåíùèíû
(âåðñèÿ Î) 88
пленэр 9, 54
Поллок, Джексон
1948 88
Постимпрессионизм 77, 79
Прерафаэлиты 79
Ïðîãóëêà, èëè Äàìà ñ
çîíòèêîì 60-61, 77
Пуантилизм 79
Пуасси 36
Р
работа мазками 67
размер полотна 72
Реализм 77, 78, 79
Ребьер, Жан 32
Ðå÷íîé âèä â Áåíåêóðå 76
Ðóàíñêèé ñîáîð, серия 40,
62, 64, 77, 84, 85
Ренуар, Огюст 9, 24, 25, 26,
28, 42-43, 56, 92
Романтизм 77, 78
С
Сезанн, Поль 75
Èãðîêè â êàðòû 88
Сена 36-37, 56
Сена близ Живерни 37
Серия картин 10, 62-63,
64-65, см. также отдельные
серии
Символизм 77, 78
Синатра, Фрэнк 47
Сироглавич, Джюро
Âîëíà 72
Сислей, Альфред 9, 24, 25,
28, 56
смерть 32
Современное искусство
77, 79
Ñòîãà ñåíà, серия 44, 62, 64
Ñòîãà ñåíà â êîíöå ëåòà,
óòðåííèé ýôôåêò 66, 77
Сюрреализм 78
Т
Тернер, Уильям 40
техника сложного цвета 9,
42, 67
Òîïîëÿ, серия 44-45, 62, 64, 77
Òðîïèíêà ÷åðåç èðèñû 72
Тульмуш, Огюст 24
Турнашон, Гаспар-Феликс
см. Надар
У
Óãîë ñòóäèè 58
Укиё-э, гравюры 49, 54, 55, 68
Утамаро, Китагава 49
Óòðî íà Ñåíå, серия 62, 63,
65
Уэйн, Джон 47
Ф
Фовизм 77, 78
Футуризм 77, 79
Х
Харрисон, Джордж 47
Хиросигэ, Утагава 48, 49
Хокусай, Кацусика 49
Ц
Экспрессионизм 77, 78
Японская тематика 48-49, 54,
55, 79
ßïîíñêèé ìîñòèê 30, 68-69
БЛАГОДАРНОСТИ
Издательство благодарит за разрешение
воспроизвести иллюстрации в книге. Мы
приложили все усилия, чтобы указать всех
владельцев прав, и приносим извинения,
если кого-то не упомянули.
Последние комментарии
2 часов 36 минут назад
4 часов 40 минут назад
1 день 1 час назад
1 день 1 час назад
1 день 7 часов назад
1 день 11 часов назад